Proyecto PAIE
Patrimonio Digital: relevamiento de la ornamentación del Palacio Legislativo
La siguiente página web condensa el producto de la investigación estudiantil «Patrimonio Digital: relevamiento de la ornamentación del Palacio Legislativo», llevada a cabo en el marco de los Proyectos de Apoyo a la Investigación Estudiantil (PAIE), y financiada por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).
El proyecto explora las posibilidades de conservación, replicación y acercamiento al público general de los ornamentos presentes en las fachadas del Palacio Legislativo (Montevideo, Uruguay), mediante el flujo de trabajo átomos-bits-átomos.
Para ello, se realizó una selección de las maquetas presentes en el acervo del Palacio, correspondientes a ornamentos identificados en las fachadas. De las mismas se realizaron modelos 3D digitales, impresiones, y vaciados en yeso.
Sala de maquetas del Palacio Legislativo
La sala se ubica en el ático del Palacio, y está compuesta por una serie de piezas originales que dan cuenta del proceso de creación de algunas espacialidades, y ornamentaciones presentes en distintas áreas del Palacio Legislativo, realizadas finalmente en mármol, yeso y madera, así como maquetas de estudio que se hayan modificadas o que directamente no llegaron a realizarse.
Las maquetas presentes responden a molduras, altorrelieves y esculturas en distintas escalas, y fueron realizadas en yeso y cáñamo.
Dentro del conjunto, destacan por su gran tamaño la fachada principal con parte de la escalinata, y dos espacialidades interiores: un corte longitudinal del Salón de los Pasos Perdidos, y la Cámara de Diputados.
Su ubicación actual es de dificultoso acceso para el público general, y en especial las maquetas de mayor tamaño, ya que no pueden ser retiradas de la sala, puesto que son más grandes que la entrada y no pueden desarmarse en partes menores.
Galería del CdF
Las siguientes fotografías forman parte del archivo digitalizado presente en el sitio web del Centro de Fotografía de Montevideo, y muestran distintas imágenes de época que ilustran el proceso constructivo, así como ejemplos de las ornamentaciones exteriores.
Fachada principal en construcción, sin revestimientos (c.1913)
Conjunto ornamental en remate de linterna (1924)
Capitel de columna de pronaos, previo a su instalación (1924)
Fachada principal, frontón en construcción (1925)
Escultura de esfinge sobre azotea (1924)
Metodología
El relevamiento gráfico tradicional conlleva capturar el objeto por medio de gráficos parciales, con un margen de error característico del proceder humano, tiempos prolongados, requisito ineludible de habilidad motriz, y complejidad acorde a la ubicación poco accesible del objeto estudiado.
Por dichos motivos, se opta por la exploración del relevamiento digital aplicado al objeto de estudio como herramienta de representación, ya que el uso de tecnologías digitales simplifican los factores enumerados, captando el objeto en su totalidad con tolerancias mínimas, en cortos periodos de tiempo, y sustituyendo la habilidad motriz por conocimientos de manejo de softwares especializados.
El objeto complejo se entiende entonces, integralmente y ya no por medio de la agregación de piezas parciales.
El proyecto, parte del relevamiento de las maquetas mediante fotografías secuenciales, con el fin de generar modelos digitales utilizando fotogrametría; las mismas se procesaron con el software Metashape Agisoft, que permite la creación de modelos de nube de puntos y malla.
Una vez obtenidos los modelos 3D de malla, éstos fueron procesados a través de distintos softwares (Blender, 3D Builder, Rhino, Cura) buscando su optimización para ser impresos en 3D, y constituir un repositorio online para su visualización y descarga.
Asimismo, con los insumos de modelos 3D se crearon sus negativos, con los que se realizó el vaciado de piezas de yeso.
Las impresiones de los modelos positivos se realizaron en PETG, mientras que para los moldes negativos se hicieron pruebas con TPU, intentando determinar cuál material cumplía mejor con los requerimientos de cada pieza.
Las piezas seleccionadas para su relevamiento se tratan, en su mayoría, de ornamentos presentes en las fachadas, pero hay algunos casos en los que, a falta de una coincidencia total, se optó por piezas similares provenientes de los espacios interiores.
Fotogrametría
La fotogrametría, es la tecnología por medio la cual se puede obtener información confiable sobre elementos físicos a través del registro, medición e interpretación de fotografías. Uno de sus usos, y para el que fue empleada en el presente trabajo, es la extracción de medidas tridimensionales a partir de información bidimensional.
Para que el proceso sea exitoso, las fotografías se realizan en serie y generando barridos con poca separación entre una toma y la siguiente, tratando de cubrir todas las superficies y recovecos del objeto. Asimismo, se busca que la distancia entre el lente y la superficie sea constante a través de las distintas tomas.
En cuanto a la iluminación, conviene contar con focos de luz estáticos y buscar la menor afectación posible de las sombras, dado que, las mismas son utilizadas durante el proceso de cálculo realizado por el software.
Impresión
Las primeras impresiones, fueron los positivos de las maquetas en PLA (ácido poliláctico) o PETG (tereftalato de polietileno glicol). Luego de tener una muestra de cada una, se imprimieron los moldes en negativo y comenzó la experimentación con llenado en yeso.
Se hizo una selección de las maquetas a realizar en yeso, teniendo en cuenta, la complejidad geométrica de las mismas, y priorizando aquellas sin recovecos que pudiesen complejizar el llenado y posterior desmolde de las piezas de yeso.
Los moldes, fueron diseñados a través de ensayo y error, y se documentaron los distintos intentos y experimentaciones para poder hacer un seguimiento metódico.
Yeso
En el caso de la Cabeza de León, el primer molde realizado se hizo como una única impresión en TPU inscripta dentro de un prisma, con la expectativa de que la elasticidad del material permitiese extraer la pieza al estirarse. La realidad fue que, pese a su flexibilidad, no fue suficiente para poder extraer el yeso sin destruir el molde en el proceso.
Para la siguiente prueba, el molde se dividió en cuatro taceles (TPU) inscriptos dentro de un octógono y unidos mediante una abrazadera (PETG), lo que facilitó el proceso de desmoldado, alcanzando un muy buen resultado y molde reutilizable; como única desventaja se encontró que quedan salientes de yeso en los puntos de unión de los taceles, pero podrían eliminarse, de así desearlo, con el uso de una lija pequeña.
Moldes:
Como paso previo al vertido del yeso, los puntos de unión entre partes de los moldes, se sellaron con cinta adhesiva por su cara exterior para evitar el filtrado de la mezcla mientras se encontraba en estado plástico. La proporción para preparar el yeso fue de 2:1 yeso-agua, a no ser por algunos casos particulares.
Llenado:
Una vez vertida la mezcla dentro de los moldes, se realizó el vibrado mediante suave golpeteo del mismo con un objeto pesado, o contra la superficie de trabajo, con el objetivo hacer aflorar a la superficie las burbujas de aire que de otra manera debilitan la resistencia de la pieza y afectan la calidad de su superficie.
Desmolde:
Se estudió los efectos desmoldantes de la vaselina, cascola, y jabón con el objetivo de probar su eficiencia. Se encontró que, tanto la vaselina como la cascola, son similares; mientras que, el jabón líquido resultó insatisfactorio por no cumplir la función esperada.
En varias de las pruebas, tanto piezas de yeso como moldes de los diversos materiales, fueron destruídos.
Conclusiones:
Se alcanzaron diversos resultados que fueron documentados acordemente, y se pueden resumir en los siguientes puntos que buscan asegurar la mejor calidad de las piezas de yeso obtenidas, y la reutilización de los moldes:
– Los marcos utilizados, conviene que sean removibles y de bajo espesor (≥ 2mm).
– Hay que asegurar un espesor mínimo (≥ 8mm) entre la superficie del yeso y la cima más alta del molde, con el fin de no generar puntos débiles.
– La unión de los taceles se debe ubicar en puntos estratégicos de la pieza, con el fin de que quede disimulada la «costura» en el diseño.
– Conviene realizar los moldes en TPU, y sus abrazaderas o marcos, en PLA/PETG.
Resultados
Se confirma que la metodología desarrollada para la producción de gemelos digitales, impresos en 3D y vaciados en yeso, es viable y replicable bajo las mismas condiciones planteadas por el proyecto (escala, complejidad de las geometrías, etc.)
Las estrategias exploradas poseen limitaciones intrínsecas a las herramientas y materiales utilizados, pero se entiende que igualmente pueden servir como inspiración y guía para el escaneo, replicación y difusión de todo tipo de obras escultóricas.
Se confirma que, la metodología desarrollada para la producción de gemelos digitales, impresos en 3D y vaciados en yeso, es viable y replicable bajo las mismas condiciones planteadas por el proyecto (escala, complejidad de las geometrías, etc.).
Las estrategias exploradas, poseen limitaciones intrínsecas a las herramientas y materiales utilizados, pero se entiende que igualmente pueden servir como inspiración y guía para el escaneo, replicación y difusión de todo tipo de obras escultóricas.
Impresiones 3D
Maquetas en yeso
Modelos digitales 3D
Todos los modelos aquí presentes, pueden ser descargados desde la plataforma donde se alojan (Sketchfab), haciendo click en el botón circular de color celeste, presente en la esquina inferior izquierda de cada uno.
Frontón Principal
Descripción
Frontón: coronamiento triangular de la fachada de un edificio, formado por la cornisa del entablamento.
Lo observado en la realidad, presenta ligeras diferencias con la maqueta encontrada en la sala: la expresión del rostro, y la presencia de la palmeta que se encuentra sobre la cabeza, esto último posible producto de una rotura en la maqueta. La ornamentación se trata de un conjunto de molduras o molduraje, empezando por una línea de perlas de diferentes tamaños alternadas, seguida por dentículos -pequeño bloque cúbico repetido-, y ovas alternadas con dardos. Cerrado por ménsulas, otra línea de moldura de hojas y una acrótera (Ver respectivas fichas). La decoración presente en la misma es: un mascarón de Medusa como elemento central, con volutas en sus laterales y espejadas entre sí, además de, rosetas en los centros de las volutas superiores, y una palmeta cerrando toda la composición.
Ubicación en la fachada
Cabeza de León
Descripción
Pieza encontrada alrededor de todo el edificio, sobre una gola (moldura en forma de “s”) en la cornisa, dispuestos a los laterales de las puertas de ingreso, con cierta distancia entre sí y con mayor cantidad sobre los ingresos laterales. En ocasiones cumple la función de gárgola de desagote de la azotea.
Respecto a su simbología, el león representa la fuerza, el valor, el poder, la justicia y la protección contra el mal, así como también, es el animal asociado al astro rey.
Ubicación en la fachada
Mascarón en Capitel
Descripción
Mascarón: cara disforme o fantástica que se usa como adorno en ciertas obras de arquitectura.
Capitel: parte superior de la columna o pilastra, que aporta a la definición del orden arquitectónico.
Presente en cuatro de las dispuestas en la fachada principal. El mascarón se encuentra enmarcado entre dos volutas -una en cada lateral- y dos más pequeñas debajo del rostro con rosetones en sus centros.
Se observa cierta similitud con el rostro encontrado en la acrótera que corona el frontón que sostienen estas columnas, que según la bibliografía consultada, puede tratarse de Medusa (símbolo de invulnerabilidad y protección), pero difenciándose en las expresiones; en su base, se observan hojas de acanto, algo común en los capiteles de estos órdenes.
Ubicación en la fachada
Acrótera de Palma
Descripción
Acrótera: piedra labrada o escultura, encontrada en los vertices de los frontones como ornamento.
Festón: elemento colgante, más grueso en el centro que en los extremos, con motivos florales, hojas y frutales.
La siguiente palma corona el frontón de las entradas a las Cámaras de Diputados y Senadores en el interior del Salón de los Pasos Perdidos.
En el exterior, se hallan versiones similares dispuestas sobre los vértices de los frontones en las fachadas principal y posterior, acompañada por esfinges en los extremos.
Se conforma por una palmeta (hoja de palma, usado como elemento central), con un festón floral en la base.
Ubicación en la fachada
Ménsula con Hoja de Acanto
Descripción
Ménsula: elemento que sobresale del plano de la fachada, que puede o no tener funcion estructural; generalmente, puede verse en cornisas o balcones, y con diversas decoraciones en todos sus planos.
Se encuentra sobre las cornisas de los frontones en las fachadas principal y posterior. Consiste en, una hoja de acanto que recorre la curvatura y flores en las caras laterales; mientras que, en la unión de la ménsula con la cornisa, se encuentra una moldura de hojas, que puede verse repetida en otros lugares de las fachadas del edificio como unión.
Ubicación en la fachada
Acróteras con Rostro y Palmeta
Descripción
Elemento ornamental ubicado sobre el borde del frontón de la fachada principal, y consiste en un rostro apoyado sobre volutas, unidos por una palmeta (hoja de palma); según se aprecia en la fachada, el módulo va de un extremo de voluta al otro.
Ubicación en la fachada
Ménsula con Vegetación y Perlas
Descripción
Explicar león, dónde está. Símbolos, etc.
Ubicación en la fachada
Moldura de Linterna
Descripción
Botón: elemento ornamental de forma circular, que recuerda al fruto de un castaño de la India abriéndose.
Roseta: elemento ornamental que pretende imitar la forma de una rosa, o flor, y puede estar más o menos, estilizada.
En cuanto a este conjunto, se observan diferentes elementos: molduras de hojas y ovas entre dardos -iguales a las presentes en otros sectores de las fachadas-, botones entre festones con motivos florales y vegetales, así como también, rosetas, ménsulas con un pequeño denticulado en la base, gola (moldura en forma de “s”), y sobre el cornisamiento, módulos similares a otros vistos anteriormente, con volutas como base y palmetas en las uniones.
Ubicación en la fachada
Acrótera de Palma en Vértice
Descripción
Se ubica sobre los vertices laterales del frontón de la fachada principal, apoyada sobre volutas y decorada con motivos florales.
Ubicación en la fachada
Moldura
Descripción
Moldura: parte saliente con la función de adornar o reforzar edificios, y pueden ser de diferentes tipos.
Elemento presente sobre la cornisa, y en puntos de unión en diferentes partes de las fachadas, así como también de en la base de capiteles y en algunos sectores dentro del edificio.
Ubicación en la fachada
Moldura
Descripción
Se encuentra en el frontón de la fachada principal, junto a varias otras molduras, muy cercana a los capiteles de las columnas.
Puede tratarse de una exploración de formas a diferente escala de la moldura previa.
Ubicación en la fachada
Baranda
Descripción
Elemento encontrado a lo largo de la cornisa del edificio, en la linterna (cerca de las falsas cariátides) y en vanos, pero con algunas modificaciones en su ejecución, que consisten en la presencia de una palmeta/hoja en las barandas superiores, y en un circulo liso en la de los vanos, en vez de un rosto como se observa en la maqueta.
Ubicación en la fachada
Felino
Descripción
Esta pieza no fue encontrada en alguna de las fachadas del edificio, por lo que puede estar presente en los interiores del edificio, o tratarse de una exploración de prueba.
Su simbolismo y fisonomía son similares a los del león.
Capitel de Pilastra
Descripción
Pilastra: relieve en el muro que sugiere ser una columna.
Si bien este elemento no se encuentra en la fachada, sino en el interior de uno de los salones, posee motivos similares a capiteles vistos en el exterior, como son, el uso de las volutas, las hojas de acanto y de palma, al igual que flores y molduras de hojas.
Ubicación dentro del Palacio
Capitel de Pilastra
Descripción
Se repite el caso anterior, de no encontrarse en las fachadas exteriores, pero si en el interior del edificio, y se compone de: volutas de diferentes tamaños, molduras, perlas, rosetas y el rostro de mujer.
Capitel de Columna
Descripción
Se repite la situación de los dos casos anteriores, de no encontrarse en el exterior del edificio, sino que le pertence a algunas de las columnas presentes en el interior, muy próximo al capitel de las pilastras que poseen una similitud en cuanto a ornamentación con este capitel, como serian: las hojas de acanto y palma, y las volutas; a estos elementos, además, se le agregan perlas y otros motivos vegetales como flores y más hojas.
Acrótera
Descripción
Este elemento ornamental, si bien fue encontrado en grandes cantidades dentro de la sala de maquetas, no pudo ser localizado en las fachadas externas del edificio.
Altorrelieve
Descripción
Altorrelieve: decoración de figuras que sobresalen del plano del fondo, con la intencionalidad de buscar el efecto bulto y no solo insinuarlo como en el bajorelieve.
Escenas presente en el exterior del acceso a la Cámara de Diputados, dentro del Salón de los Pasos Perdidos. Representan el Grito de Asencio y la Batalla de las Piedras, respectivamente.
Altorrelieve
Descripción
Este altorrelieve, forma parte del altorrelieve de la escena que puede encontrarse a continuación.
Altorrelieve
Descripción
Fragmento de escena presente en el exterior del acceso a la Cámara de Senadores, dentro del Salón de los Pasos Perdidos. Representa el Éxodo del pueblo Oriental a orillas del Ayuí.
Altorrelieve
Descripción
Fragmento de escena presente en el exterior del acceso a la Cámara de Senadores, dentro del Salón de los Pasos Perdidos. Representa la independencia del Pueblo Oriental.
Sobre nosotros
Somos un grupo de estudiantes y (ahora) egresados de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo (FADU) de Uruguay; y nuestro punto de contacto fue a través de los cursos del Centro de Integración Digital (CID).
El interés de trabajar con el Palacio Legislativo surgió de la posibilidad de aplicar las herramientas digitales adquiridas por el equipo con el fin de acercar el edificio y su museo de maquetas al público general en el aniversario de los 100 años de su inauguración.
Consideramos que el conocimiento y acercamiento al patrimonio por parte de la población es indispensable para generar un sentimiento de pertenencia y apropiación por las obras que nos pertenecen a todos. Quisimos contribuir con eso desde nuestra disciplina e intereses particulares.
Verónica Larrosa Costales / Bruno Leite Eguillor / Romina Martínez Faliú / Mariana Ponce Ageitos
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